langages contrôlés

10/06/202411/06/2024

Colloque “Des langages contrôlés pour le patrimoine musical”

Le colloque “Des langages contrôlés pour le patrimoine musical” s’est tenu à la Biblioteca Nazionale Centrale di Roma les 3 et 4 juin. Organisées par Manuella Grillo et Michela Berti, Elda Merenda et Angelina De Salvo, Achille Davy-Rigaux, Thomas Bottini et Joann Élart – avec le soutien du Consortium Musica2, de l’École française de Rome, du CESR et Ricercar Lab, de l’IReMus, la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, l’Istituto di Bibliograpfia Musicale, la Société française de Musicologie, la Società Italiana di Musicologia, l’Associazione Italiana per la Terminologia, la Società Italianna di Sciennze Bibliografiche e Biblioteconomiche, et du projet ERC Perform Art –, ces deux journées ont été l’occasion de faire le point sur des réflexions et usages récemment menés dans le cadre de projets scientifiques faisant appel à des vocabulaires contrôlés, avec la contribution de représentants du RILM et du RISM, auquel se sont ajoutés les présentations le 4 juin de Lorenzo Fiorito, ainsi que d’Eleonora Marzi pour le projet Polifonia: a digital harmoniser for musical heritage knowledge.

Le Consortium Musica2 était représenté par Achille Davy-Rigaux et Augustin Braud qui ont tout deux pris part à la table ronde du lundi 3 juin et présenté les travaux du Consortium, plus particulièrement les réflexions menées au sein des ateliers du GT2 “Ontologies et thesaurii“.

La journée du 4 juin a permis un partage des réflexions autour de diverses problématiques, qu’il s’agisse de la diachronie inhérente à l’usage des thesaurii, aux liens entretenus par ces derniers avec des systèmes d’ontologie, ou encore la question du multilinguisme. Des pistes collaboratives ont été esquissées à l’issue de ces discussions.

03/06/202404/06/2024

Des langages contrôlés pour le patrimoine musical

État de l’art, outils, perspectives

Rome, 3 et 4 juin

Journées d’études internationales

Le Consortium-HN Musica2 s’associe à l’IReMus, le CESR et Ricercar Lab, la Société française de Musicologie, l’École française de Rome, la Biblioteca Nazionale Centrale di Romas, la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, la Società Italiana di Musicologia, l’Associazione Italiana per la Terminologia, l’Istituto di Bibliograpfia Musicale, la Società Italianna di Sciennze Bibliografiche e Biblioteconomiche et Perform Art, pour proposer ces deux journées dédiées aux langages contrôlés pour le patrimoine musical.

Affiches

Programme

Lundi 3 juin (Salle 1-2)

8h45 > Accueil

9h >Salutations institutionelles, Stefano Campagnolo (Biblioteca Nazionale Centrale di Roma), Achille Davy-Rigaux (Consortium Musica2)

9h30 > Introduction, Michela Berti (Conservatorio “F. Morlacchi”, Perugia), Manuela Grillo (Sapienza Università di Roma)

Première session

Chair Luca Aversano (Università Roma Tre)

10h > Zdravko Blažeković (Répertoire International de Littérature Musicale, New York), RILM’s Resources in their Global Multilingual Environment

10h20 > Mariateresa Dellaborra (Conservatorio di Musica “G. Verdi”, Milano), Gabriele Gamba (Conservatorio di Musica “G. F. Ghedini”, Cuneo), ITMI (Indici della Trattatistica Musicale Italiana) versione 2.1

10h40 > Daniela Castaldo (Università del Salento), Il progetto RIMAnt: una riflessione sul thesaurus degli strumenti musicali del Mediterraneo antico

11h > Questions

11h20 > Pause café

Deuxième session

Chair Francesca Tomasi (Università di Bologna)

11h50 > Ilario Meandri (Università di Torino), Giulia Ferdeghini (Università di Torino), Gestione dei vocabolari controllati (Thesauri) nel sistema di inserimento dati e nell’ontologia computazionale di Acusteme

12h10 > Angelo Pompilio (Università di Bologna), Marcello Ranieri (Università di Bologna), Paolo Bonora (Università di Bologna), Un titolo per legarli tutti, un numero per ordinarli. Presentazione ordinata dei documenti del melodramma: numero di posizione della parte di un’opera nel titolo dell’opera musicale

12h30 > Teresa Cascudo (Universidad de La Rioja), José María Domínguez (Universidad Complutense), LEXIMUS: A Spanish Lexicon and Ontology for Music

12h50 > Questions

13h15 > Pause déjeuner

Troisième session

Chair Paola Castellucci (Sapienza Università di Roma)

14h15 > Sara Taglietti (Ufficio Ricerca Fondi Musicali, Milano), Vocabolari controllati, thesauri e linked open data per la catalogazione della musica. L’esperienza di SBN

14h35 > Michela Grossi (Conservatorio di musica L. D’Annunzio, Pescara), Resounding the library catalogue. Proposte e prospettive dell’applicazione del Nuovo soggettario alle risorse musicali nell’OPAC del Servizio Bibliotecario Nazionale (SBN)

14h55 > Questions

Quatrième session

Chair Anna Lucarelli (Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze)

15h15 > Luca Aversano (Università Roma Tre), L’esperienza del Lessico della letteratura musicale italiana (LESMU) 1490-1950. Selezione dei lemmi, ordinamento delle accezioni, utilità della prospettiva diacronica

15h35 > Michela Berti (Conservatorio “F. Morlacchi”, Perugia), Manuela Grillo (Sapienza Università di Roma), L’esperienza del progetto ERC PerformArt: le tappe per la costruzione di PATh (PerformArt Thesaurus)

15h55 > Questions

16h10 > Pause café

16h40 > Table ronde

Animation de la table: Anna Lucarelli (Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze), Augustin Braud (Consortium Musica2). Participants: Associazione Italiana per la Terminologia (Claudio Grimaldi); Biblioteca Nazionale Centrale di Roma (Elda Merenda); Bibliothèque nationale de France (Colin Rameaux); Consortium Musica2-SFM (Achille Davy-Rigaux); Répertoire International des Sources Musicales (Laurent Pugin); Società Italiana Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche (Paola Castellucci)

Sur quels principes construire un thésaurus pour assurer un bon niveau de réponse dans un domaine de recherche donné, notamment en musicologie ?
Les thésaurus “institutionnels”, qui trouvent leur garantie dans la bibliographie propre à leurs contextes respectifs, sont-ils suffisamment spécifiques du point de vue des spécialistes et des chercheurs dans des domaines particuliers ? Quelle relation existe- t-il, ou devrait-il y avoir, entre les contextes spécialisés et les contextes documentaires de type “institutionnel” ?
La recherche d’informations est-elle facilitée davantage par la spécialisation d’un vocabulaire contrôlé ou, à l’inverse, par une plus grande généralité ?
Quelles solutions peut-on trouver pour gérer la diachronie, c’est-à-dire pour s’assurer que la relation entre les termes et les concepts est également valable dans différentes sphères temporelles (et géographiques) ? Comment gérer, dans un langage contrôlé, les termes dans une perspective à la fois synchronique et diachronique ?
Quelles perspectives les thésaurus multilingue s’ouvrent-ils à la recherche musicologique ? À quels exemples peut-on se référer ?
À quelle(s) condition(s) un lexique ou un thésaurus spécialisé peuvent-ils servir de réservoirs (de mots, de définitions, de relations etc.) pour un thésaurus pluridisciplinaire?
L’utilisation de thésaurus empêche-t-elle de décrire des ressources documentaires (ou d’en développer le contenu ) à travers une sphère syntaxique possible, c’est-à-dire à travers la combinaison de termes pour exprimer des significations complexes et des relations entre concepts?
La complémentarité entre thésaurus et ontologies permet-elle une meilleure solution pour l’ expression des relations structurelles entre les choses et leur contexte quant à la combinaison de termes selon des règles syntaxiques.

18h > Fin des travaux

***

Mardi 4 juin (Salle Macchia) – Workshop réservé aux conférenciers

Participants

Luca Aversano, Michela Berti, Zdravko Blažeković, Paolo Bonora, Augustin Braud, Teresa Cascudo, Daniela Castaldo, Paola Castellucci, Achille Davy-Rigaux, Mariateresa Dellaborra, José María Domínguez, Giulia Ferdeghini, Lorenzo Fiorito, Gabriele Gamba, Manuela Grillo, Michela Grossi, Anna Lucarelli, Eleonora Marzi, Ilario Meandri, Elda Merenda, Angelo Pompilio, Valentina Presutti, Laurent Pugin, Colin Rameaux, Marcello Ranieri, Sara Taglietti, Francesca Tomasi.

10h > Début des travaux

11h30 > Pause café

12h > Reprise des travaux

13h30 > Pause déjeuner

14h30 > Reprise des travaux

16h30 > Pause café

17h > Fin des travaux

***

Comité scientifique

Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “F. Morlacchi”, Perugia
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Stefano Campagnolo, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Anna Lucarelli, Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze
Elda Merenda, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)

Comité d’organisation

Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “F. Morlacchi”, Perugia
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Angelina De Salvo, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Elda Merenda, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma

Institutions et Programmes de recherche impliqués

Musica2, Consortium en musicolologie numérique – Huma-Num
Centre national de la recherche scientifique (CNRS)
Centre d’Études Supérieures de la Renaissance
Ricercar-Lab (UMR 7323, CNRS, Tours)
Institut de recherche en Musicologie (UMR 8223, CNRS, Sorbonne Université, BnF, ministère de la Culture)
Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze
École française de Rome
ERC PerformArt
Ass.I.Ter. Associazione Italiana per la Terminologia
IBIMUS Istituto di Bibliografia Musicale
SISBB Società Italiana di Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche
Société Française de musicologie
Società Italiana di Musicologia

15/02/202424/02/2024

Controlled Languages for Musical Heritage: State of the Art, Tools, Perspectives

Call for Papers FR IT

Rome, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 June 2024

Today, numerous research projects in the fields of performing arts and musical heritage employ digital tools for data collection, organization, interrogation, and analysis. A wealth of data is thus made available to the community. However, it is clear that the weak dissemination of widespread standards in the field of Musicology directly results in limited data sharing, and in the sparse presence of musical resources in the semantic web. The dialogue between research projects at the European and international levels is currently limited, precisely because of the diversity of languages and standards these projects make use of.

Therefore, this conference aims to appraise the growing importance of controlled languages for musicology and the performing arts. It is indeed useful to set up tools for the organization of knowledge (KOS, Knowledge Organization System), in order to ensure effective and wide-ranging information retrieval. This requires a reflection on suitable tools to retrieve and make use of this massive amount of data and compels thought on relevant issues concerning the applicable languages and the interoperability of formats for the FAIR management of musical data. The importance of controlled languages in Musicology also lies in the role they play in defining the domain-specific semantics, which conceptual models (ontologies) enhance with the goal of enabling inference by software agents.

The objective of this conference is to establish the state of the research around controlled languages in Documentation and Musicology, i.e., documentary languages based on tools such as lemmatizers, controlled vocabularies, taxonomies, thesauri, classifications, etc. By presenting ongoing or completed research in the field of digital musicology, its aim is to bring to light both best practices and problematic aspects, in order to identify effective and shareable working methodologies.

The following themes will be explored (non-exhaustive list):

Experiences in the design of thesauri and controlled languages: What terminology was set as a starting point? What considerations were made regarding usage, user types, and development languages?
Terminological issues in the construction of thesauri and controlled languages, both synchronically and diachronically: What are the peculiarities of describing documents, resources or musicological data from the past compared to contemporary musicology? Is a diachronic perspective useful for tracing the fundamental stages of the semantic evolution of a specific musicological domain?
Principles of indexing and use of controlled languages: How are prepared controlled languages used? With what level of detail? To index what?
How does a musicologist approach the choice of words to label musicological data or describe the content of musicological documents? Was any training necessary? How can musicologists collaborate with documentation specialists or automated systems that implement controlled languages to index data?
The choice and use of specific software for the construction of controlled languages: What are the most effective and/or suitable software tools?
The reuse and sharing of thesauri and controlled languages: Are all relevant terms truly unique/specific, or is it possible to borrow/derive them from other projects? Are there examples of sharing and reuse, of integration between generalist and specialized tools, or of pooling of specific terminologies between ongoing or completed projects?
Exploitation of controlled languages by machines and artificial intelligence: How do controlled languages support semantic interoperability between projects sharing data on the web?

The conference will be organized as follows:

The first day will be open to public presentations: speakers will be invited to present their projects within the framework of the questions mentioned above.
The second day will take the form of a workshop. Speakers will be invited to discuss the working documents provided to them, to emphasize common points and suggestions, and to prepare questions for a more in-depth conversation on technical aspects and tools. Working documents will be sent out two weeks in advance to allow participants enough time to prepare and to facilitate a substantial exchange.

Conference languages: Italian, French, English.

> Dowload poster

Timeline

March 10, 2024: Deadline for submitting proposals to linguaggicontrollati.musica@gmail.com. Expected format of proposals:
- - Summary of up to 1500 characters including spaces,
  - CV of up to 500 characters including spaces, for each participant,
  - Email addresses of all presenters,
  - Indication of the necessary equipment for the presentation.
March 30, 2024: Notification of acceptance by the scientific committee.
April 28, 2024: Submission of working documents.
May 19, 2024: Distribution of working documents among selected participants.

Contributions presented at the conference will be published.

Scientific Committee

Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Stefano Campagnolo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Anna Lucarelli, Biblioteca nazionale centrale di Firenze
Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)

Organizing Committee

Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Angelina De Salvo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma

Institutions and Research Projects

Musica2, Consortium en musicolologie numérique, Hum-Num, CNRS
Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, Ricercar-Lab (UMR 7323, CNRS, Tours)
Institut de recherche en Musicologie (UMR 8223, CNRS, Sorbonne Université, BnF, ministère de la Culture)
Biblioteca nazionale centrale di Roma
Biblioteca nazionale centrale di Firenze
École française de Rome
ERC PerformArt
Ass.I.Ter. Associazione Italiana per la Terminologia
SISBB Società Italiana di Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche
Société française de musicologie
Società italiana di Musicologia

15/02/202424/02/2024

Linguaggi controllati per i beni musicali: stato dell’arte, strumenti, prospettive

Call for papers FR EN

Roma, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 giugno 2024

Numerosi sono oramai i progetti di ricerca nel campo delle arti dello spettacolo e del patrimonio musicale che utilizzano strumenti digitali per la raccolta, l’organizzazione, l’interrogazione e l’analisi dei dati – compresi i diversi progetti che, negli ultimi decenni, hanno sviluppato molteplici e validi strumenti di lessicografia musicale in diverse lingue. La comunità scientifica ad oggi dispone di un’enorme quantità di risorse in ambito musicale di varia natura, per le quali è necessario allestire strumenti di organizzazione della conoscenza (KOS, Knowledge Organisation System) allo scopo di garantirne una information retrieval efficace.

La scarsa diffusione della cultura della standardizzazione nell’ambito della ricerca musicologica ha avuto come diretta conseguenza la limitata condivisione dei dati e la presenza molto modesta di dati musicali e musicologici nel web semantico. Il dialogo tra i progetti di ricerca condotti in questa disciplina a livello europeo e internazionale è attualmente limitato, proprio a causa della diversità dei linguaggi e degli standard utilizzati.

È qui che entrano in gioco i linguaggi controllati su cui queste Giornate di studio intendono concentrarsi. Risulta infatti utile implementare strumenti di organizzazione della conoscenza (KOS, Knowledge Organisation System) al fine di garantire una ricerca di informazioni efficace e ampia. Ciò richiede una riflessione sugli strumenti adatti per recuperare e rendere utilizzabile questa enorme mole di dati e impone una riflessione sulle questioni rilevanti riguardanti i linguaggi utilizzati e l’interoperabilità dei formati per una gestione FAIR dei dati musicali.

L’importanza dei linguaggi controllati in musicologia, risiede anche nella loro funzione di definizione della semantica dello specifico ambito, semantica che i modelli concettuali (le ontologie) arricchiscono con l’obiettivo di consentire il ragionamento da parte di agenti software.

L’obiettivo di queste Giornate di studio sarà quello di fare il punto sul tema dei linguaggi controllati nell’ambito della documentazione e della ricerca musicologica, ossia dei linguaggi documentari basati su strumenti come lemmari, vocabolari controllati, tassonomie, thesauri, classificazioni, ecc. Attraverso la presentazione di ricerche e progetti nel campo delle digital humanities in musicologia, in corso o completati, si cercherà di individuare tanto le buone pratiche quanto gli aspetti problematici al fine di identificare metodologie di lavoro efficaci e condivisibili.

Il seguente elenco (non esaustivo) indica alcune delle questioni che il convegno si propone di esplorare:

questioni ed esperienze di progettazione di thesauri e linguaggi controllati: qual è stato il set terminologico di partenza, quale riflessione sull’uso, sul tipo di utenza, sulle lingue di sviluppo?
questioni terminologiche nella costruzione di thesauri e linguaggi controllati, sia in prospettiva sincronica che diacronica: descrivere documenti, risorse, dati musicologici del passato quali peculiarità presenta rispetto alla musicologia contemporanea? La prospettiva diacronica è utile per tracciare le tappe fondamentali dell’evoluzione semantica dello specifico ambito musicologico?
questioni di politica indicizzatoria e di uso dei linguaggi controllati: come utilizzare i linguaggi controllati predisposti? Con quale livello di dettaglio? Per indicizzare cosa?
problematiche emergenti nell’utilizzo di linguaggi controllati da parte di musicologi: come un musicologo affronta la scelta delle parole atte a etichettare i dati musicologici o descrivere il contenuto di documenti musicologici? Una formazione è necessaria? Come i musicologi possono collaborare con specialisti della documentazione o sistemi automatizzati che realizzano linguaggi controllati per codificare i dati?
questioni di scelta e utilizzo di software specifici per la costruzione di linguaggi controllati: quali sono gli strumenti software più efficaci e/o convenienti?
riuso e condivisione di thesauri e linguaggi controllati: i termini necessari sono così settoriali da poter essere gestiti solo in strumenti appositamente creati o è possibile derivarli anche da strumenti più ampi o di altri progetti? Ci sono esperienze di condivisione e riuso, di integrazione tra strumenti generalisti e specialistici oppure messa in comune di terminologia specifica tra progetti in corso o conclusi?
utilizzo dei linguaggi controllati da parte delle macchine e dell’intelligenza artificiale: come i linguaggi controllati supportano l’interoperabilità semantica tra progetti che condividono dati sul web?

Il convegno sarà articolato su due giornate:

La prima giornata sarà aperta al pubblico e dedicata alle presentazioni delle relazioni selezionate: i relatori saranno invitati a illustrare i loro progetti, a scopo di approfondire gli interrogativi sopra menzionati;
La seconda giornata, sotto forma di un workshop, sarà riservata ai relatori che discuteranno tra loro basandosi sui documenti di lavoro che verranno loro distribuiti, evidenziando punti in comune, suggerimenti e preparando domande per una discussione più approfondita sugli aspetti tecnici e gli strumenti. I documenti di lavoro saranno distribuiti con almeno due settimane di anticipo, così da fornire ai partecipanti un lasso di tempo per la lettura preventiva, al fine di consentire uno scambio sostanziale.

Le lingue del convegno sono l’italiano, il francese e l’inglese.

Calendario

10 Marzo 2024: deadline per l’invio delle proposte da inviare all’indirizzo linguaggicontrollati.musica@gmail.com. Formato atteso per le proposte:
- un abstract di massimo 1500 battute spazi inclusi;
- un curriculum di massimo 500 battute spazi inclusi per ogni relatore;
- lista delle necessità tecniche e le informazioni di contatto (e-mail e recapito telefonico) di tutti i presentatori.
30 marzo 2024: notifiche accettazione da parte del Comitato Scientifico
28 aprile 2024: consegna dei working papers
19 maggio 2024: diffusione dei working papers tra i relatori selezionati

È prevista la pubblicazione delle relazioni.

> Scarica il poster

Comitato Scientifico

Comitato organizzativo

Istituzioni e Progetti di ricerca coinvolti

15/02/202417/04/2024

Des langages contrôlés pour le patrimoine musical : état de l’art, outils, perspectives

Appel à communications IT EN

Rome, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 juin 2024

Nombreux sont aujourd’hui les projets de recherche dans les domaines des arts du spectacle et du patrimoine musical qui utilisent des outils numériques pour la collecte, l’organisation, l’interrogation et l’analyse des données.

Or, s’ils ont généré une masse de données accessible à la communauté, force est de constater que la faible diffusion de la culture de la standardisation dans le domaine de la musicologie a pour conséquence directe leur faible partage et la présence modeste des données musicales dans le web sémantique. Le dialogue entre les projets de recherche menés dans la discipline au niveau européen et international est actuellement très limité, précisément aussi à cause de la diversité des langages et des standards utilisés.

C’est ici qu’interviennent les langages contrôlés sur lesquels ces Journées d’étude entendent se concentrer. Il apparaît en effet utile de mettre en place des outils d’organisation de la connaissance (KOS, Knowledge Organisation System) afin de garantir une recherche d’informations efficace et large. Cela doit conduire à une double réflexion portant sur les outils les plus adaptés pour récupérer et rendre utilisable cette énorme masse de données, d’une part, et sur les langages à utiliser et l’interopérabilité des formats pour une gestion FAIR des données musicales, d’autre part. Par ailleurs, l’intérêt et les enjeux des langages contrôlés en musicologie résident aussi dans leur fonction de définition de la sémantique du domaine spécifique de la musicologie, que les outils conceptuels (ontologies) enrichissent afin de permettre leur modélisation.

L’objectif de ces Journées d’étude sera d’établir un état de l’art des langages contrôlés en musicologie, c’est-à-dire des langages documentaires, basés sur des outils tels que les lemmaires, les vocabulaires contrôlés, les taxonomies, les thésaurus, classifications, etc. À partir de la présentation de recherches et de projets dans le domaine des humanités numériques en musicologie, en cours ou achevés, il s’agira de faire émerger à la fois les bonnes pratiques et les aspects problématiques afin d’identifier des méthodologies de travail efficaces et partageables pour l’avenir.

On cherchera en particulier à explorer les questions suivantes (liste non limitative) :

Retours d’expériences pour la conception de thésaurus et de langages contrôlés : quelle a été la terminologie fixée comme point de départ, quelle réflexion sur l’utilisation, le type d’utilisateurs, les langues de développement ?
Les problématiques terminologiques intervenues dans la construction de thésaurus et de langages contrôlés, à la fois dans une perspective synchronique et diachronique : quelles sont les particularités de la description de documents, des ressources ou de données musicologiques du passé par rapport à la musicologie contemporaine ? La perspective diachronique est-elle utile pour retracer les étapes fondamentales de l’évolution sémantique d’un domaine musicologique spécifique ?
Les principes d’indexation et d’utilisation des langages contrôlés : comment utiliser les langages contrôlés préparés ? Avec quel niveau de détail ? Pour indexer quoi ?
Comment les musicologues abordent-ils le choix des mots pour étiqueter les données musicologiques ou décrire le contenu des documents musicologiques ? Une formation a-t-elle été nécessaire ?
Le choix et l’utilisation de logiciels spécifiques pour la construction de langages contrôlés : quels sont les outils logiciels les plus efficaces et/ou les plus adaptés ?
La réutilisation et le partage des thésaurus et des langues contrôlées : tous les termes nécessaires sont-ils vraiment spécifiques ou est-il possible de les emprunter à d’autres projets ? Existe-t-il des expériences de partage et de réutilisation, d’intégration entre outils généralistes et spécialisés ou de mise en commun de terminologies spécifiques entre projets en cours ou achevés ?
Les modalités d’utilisation des langages contrôlés par les machines et l’intelligence artificielle : comment les langages contrôlés soutiennent-ils l’interopérabilité sémantique entre les projets partageant des données sur le web ?

Les journées d’étude se dérouleront selon l’organisation suivante :

le premier jour sera ouvert à des présentations publiques : les participants seront invités à présenter leurs projets, à des fins d’illustrations des questionnements ci-dessus ;
le deuxième jour, sous la forme d’un atelier, sera réservé aux participants : en vue d’une discussion plus approfondie sur les aspects techniques et les outils, ils discuteront entre eux à partir des documents de travail qui leur seront distribués, en soulignant les points communs, les suggestions et en préparant des questions.

Les documents de travail seront distribués deux semaines à l’avance, afin de donner aux participants suffisamment de temps pour se préparer et pour qu’un échange substantiel puisse avoir lieu.

Langues du colloque : italien, français, anglais.

Calendrier

10 mars 2024 : date limite pour l’envoi des propositions à linguaggicontrollati.musica@gmail.com. Forme attendue des propositions :
- résumé d’un maximum de 1500 caractères espaces compris,
- CV d’un maximum de 500 caractères espaces compris, pour chaque participant,
- adresse électronique de tous les présentateurs,
- indication du matériel nécessaire pour la présentation.
30 mars 2024 : notification de l’acceptation par le comité scientifique.
28 avril 2024 : remise des documents de travail.
19 mai 2024 : diffusion des documents de travail parmi les participants sélectionnés.