J+2 après l’inauguration du site, musicaLetters est à l’honneur dans Diapason !
Lire l’article de Roxane Borde > https://www.diapasonmag.fr/a-la-une/lancement-dun-site-dedie-a-la-gestion-des-corpus-de-lettres-de-musiciens-61667.html
J+2 après l’inauguration du site, musicaLetters est à l’honneur dans Diapason !
Lire l’article de Roxane Borde > https://www.diapasonmag.fr/a-la-une/lancement-dun-site-dedie-a-la-gestion-des-corpus-de-lettres-de-musiciens-61667.html
Le consortium Musica2 (CNRS, Huma-Num) a conçu un outil numérique, original et inédit, dédié à l’édition critique en ligne, la gestion et l’interrogation de corpus de correspondances de musicien·ne·s. La méthode du projet baptisé musicaLetters a été imaginée par Joann Élart et et Sabine Le Hir, sur le base de deux corpus-tests, les correspondances de François-Adrien Boieldieu et d’Hector Berlioz, ce dernier recevant le soutien de la New Berlioz Edition .
Après une phase de consultation (fin 2024) et de développement informatique (premier semestre 2025), une première version de musicaLetters publiée dès l’automne a permis d’ajuster différents aspects du site avant la publicité que nous faisons ce jour, annonçant un lancement public du projet à partir de 2026.
Dans sa conception, musicaLetters est une base de données générique qui peut héberger et centraliser différents corpus de correspondances de musicien·ne·s : elle offre à une vaste communauté un outil unique pour éviter l’écueil du développement de sites par corpus. Le code en opensource pourrait même être dupliqué pour imaginer des projets similaires autour de corpus de correspondances inscrits dans d’autres champs disciplinaires (littérature, histoire, etc.).
Pour en savoir plus, lisez ce billet sur le carnet Dezède
Visitez musicaLetters !
Suite aux premières améliorations apportées en juillet à musicaSearch, le consortium Musica2 annonce la mise en production de la seconde phase de travaux. Les améliorations d’ordre ergonomiques facilitent la prise en main de l’outil, en français et en anglais :
1. une visite guidée en six points très brefs. Pour activer la fonction, il suffit de cliquer sur le bouton bleu et de se laisser guider !
2. une présentation rappelle l’historique du projet et le détail des partenaires :
3. les limites des sources interrogées, présentées sous forme de tableau synthétique listant par partenaire les types de données moissonnées par musicaSearch :
De nouvelles données sont annoncées dans les prochains mois !
Le consortium Musica2 a lancé début juillet 2025 une troisième consultation afin d’apporter plusieurs améliorations à MusicaSearch, le moteur de recherche de la musicologie numérique, consultable librement à cette adresse : https://musica2.huma-num.fr/musicasearch/
Trois des développements commandés dans le cadre de cette consultation viennent d’être mis en production et sont accessibles dès à présent :
1. l’ajout d’un nouveau filtre pour sélectionner des sites partenaires et faciliter ainsi une recherche ciblée, soit sur une source isolée, soit sur un choix de sites, par exemple ci-dessous, avec la donnée « Boieldieu » :




2. MusicaSearch est désormais analysé par un outil de fréquentation, Matomo, outil préconisé par Huma-Num et respectant la RGPD (via l’outil Tarteaucitron).

3. MusicaSearch est désormais adapté en responsive design, afin de rendre le site accessible à tous les devices (smartphones, tablettes, etc.). Cette amélioration vise à préparer une prochaine communication auprès des départements de musicologie et des jeunes générations d’étudiants.
D’autres nouveautés sont annoncées pour la rentrée !
Suite à l’inauguration de MusicaSearch en septembre 2024, une deuxième consultation a été lancée par le CST-HN Musica2 fin 2024 avec pour objectif principal d’étendre l’outil à de nouveaux territoires numériques. Ce sont ainsi cinq nouvelles sources de données qui ont été connectées à MusicaSearch et rendues disponibles à partir de mars 2025 :
Cette nouvelle version comporte par ailleurs de petites améliorations techniques :
Le retour d’expérience des premiers utilisateurs ont enfin permis d’apporter quelques ajustements dans le moteur de recherche.
On parle de nous…
Au mois de mars 2025, le consortium Musica2 a inauguré la seconde version de MusicaSearch, le moteur de recherche de la musicologie numérique développé avec le soutien d’Huma-Num IR*. Cet outil de signalement et de croisement des données et des projets numériques en musicologie a également été pensé pour interroger les données musicales de sites plus généralistes comme Data.bnf.fr et FranceArchives.
FranceArchives vient de publier un billet pour annoncer ce partenariat avec MusicaSearch, qui figure fièrement aux côtés de Data.bnf.fr et Wikidata. Nous les remercions chaleureusement pour leur confiance.
Billet de FranceArchives
“Une nouvelle visibilité pour les archives sur DataBnF et MusicaSearch”, FranceArchives, 14 avril 2025 [en ligne].
Le deuxième atelier du GT3 a eu lieu lundi 25 mars en visio et faisait suite au premier consacré à la réalisation de l’annuaire de la musicologie numérique. Il a consisté en un échange sur la place du numérique dans la formation universitaire en musicologie en France, dans le but de sensibiliser nos communautés : comment diffuser de l’information auprès de nos étudiants sur les outils et les corpus que nous produisons ? comment investir les offres de formation sous forme de cours de présentation, d’initiation à la manipulation et à la constitution de données, vers l’exploitation par nos usagers eux-mêmes dans le cadre de leur master ou de leur doctorat ?
Force est de constater que les offres de formation sont très différentes d’une université à l’autre. À Rouen, le numérique y est très présent depuis 2012 : un parcours de culture numérique est aujourd’hui proposé sur six semestres, du L1 au L3, en plus de cours de méthodologie ou d’initiation à la recherche qui utilisent des supports numériques (notamment Dezède) ; en master, des cours de méthodologie numérique sont également inscrits dans l’offre de formation. Dezède est également présent dans les enseignements universitaires à Toulouse et à Montpellier en licence et en master. À la Sorbonne, trois TD sont également proposés par les ingénieurs de l’IReMus. À Rennes 2, il existe un master création numérique. À Évry, un atelier numérique est organisé du L2 en master, impliquant un partenariat avec une salle de spectacle. Au CESR de Tours, il existe deux masters d’humanités numériques, l’un “sciences des données” et l’autre “médiation numérique”, plutôt axés sur la TEI. Il faut distinguer dans cette démarche ce qui relève de la musicologie numérique et de l’informatique musicale. Cette dernière existe dans la plupart des départements : à Rouen depuis 1998 (cours de gravure musicale, d’arrangement et de studio) ; à la Sorbonne depuis 2007 (logiciels, méthodologie de la documentation, codicologie, ethnomusicologie) ; à Saint-Étienne (master réalisation / création contemporaine et nouvelles technologies ; informatique musicale notamment audio en licence, avec une initiation aux langages de MAX ou FAUST, à la programmation musicale, à la création d’œuvres, à l’acoustique ou à l’histoire des musiques électroniques, etc.) ; à Rennes 2 (initiation à Cubase en licence) ; à Évry (en master, acoustique et traitement du signal).
L’objectif principal formulé à l’issue de cet atelier est de constituer une liste de diffusion des directeurs / enseignants en musicologie en charge de ces enseignements, pour constituer un réseau de correspondants qui puissent représenter les 24 départements de musicologie en France. Cette liste sera un lieu d’échanges et de partages d’expériences dans le domaine des humanités numériques en musicologie, en même temps qu’il permettra à Musica2 d’informer la communauté sur les évolutions de la musicologie nuémrique portées par le consortium (tour de France de la MEI, annuaire de la musicologie numérique, MusicaSearch, etc.). Le réseau des MSH serait également important à intégrer – par exemple, en Bretagne, mise en place des Datalabs et formation autour d’outils.
Conformément au projet formulé en février 2024, le consortium Musica2 a livré à l’automne la première version de MusicaSearch, le moteur de recherche de la musicologie numérique. MusicaSearch a été inauguré officiellement le 6 septembre 2024 au campus Condorcet lors de la journée annuelle du consortium Musica2. Outil de signalement permettant croiser les données hébergées dans différentes bases de données, MusicaSearch a passé une première étape dans son développement à partir de quatre sources, trois musicologiques (Bru Zane Mediabase, Dezède, ReFar) et une généraliste (Databnf) dont seules les données musicales sont interrogées. MusicaSearch interroge les les entrepôts des différents sites (API, OAI- PMH, sparql endpoint, etc.
État de l’art, outils, perspectives
Rome, 3 et 4 juin
Journées d’études internationales
Le Consortium-HN Musica2 s’associe à l’IReMus, le CESR et Ricercar Lab, la Société française de Musicologie, l’École française de Rome, la Biblioteca Nazionale Centrale di Romas, la Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze, la Società Italiana di Musicologia, l’Associazione Italiana per la Terminologia, l’Istituto di Bibliograpfia Musicale, la Società Italianna di Sciennze Bibliografiche e Biblioteconomiche et Perform Art, pour proposer ces deux journées dédiées aux langages contrôlés pour le patrimoine musical.
Affiches
Programme
Lundi 3 juin (Salle 1-2)
8h45 > Accueil
9h >Salutations institutionelles, Stefano Campagnolo (Biblioteca Nazionale Centrale di Roma), Achille Davy-Rigaux (Consortium Musica2)
9h30 > Introduction, Michela Berti (Conservatorio “F. Morlacchi”, Perugia), Manuela Grillo (Sapienza Università di Roma)
Première session
Chair Luca Aversano (Università Roma Tre)
10h > Zdravko Blažeković (Répertoire International de Littérature Musicale, New York), RILM’s Resources in their Global Multilingual Environment
10h20 > Mariateresa Dellaborra (Conservatorio di Musica “G. Verdi”, Milano), Gabriele Gamba (Conservatorio di Musica “G. F. Ghedini”, Cuneo), ITMI (Indici della Trattatistica Musicale Italiana) versione 2.1
10h40 > Daniela Castaldo (Università del Salento), Il progetto RIMAnt: una riflessione sul thesaurus degli strumenti musicali del Mediterraneo antico
11h > Questions
11h20 > Pause café
Deuxième session
Chair Francesca Tomasi (Università di Bologna)
11h50 > Ilario Meandri (Università di Torino), Giulia Ferdeghini (Università di Torino), Gestione dei vocabolari controllati (Thesauri) nel sistema di inserimento dati e nell’ontologia computazionale di Acusteme
12h10 > Angelo Pompilio (Università di Bologna), Marcello Ranieri (Università di Bologna), Paolo Bonora (Università di Bologna), Un titolo per legarli tutti, un numero per ordinarli. Presentazione ordinata dei documenti del melodramma: numero di posizione della parte di un’opera nel titolo dell’opera musicale
12h30 > Teresa Cascudo (Universidad de La Rioja), José María Domínguez (Universidad Complutense), LEXIMUS: A Spanish Lexicon and Ontology for Music
12h50 > Questions
13h15 > Pause déjeuner
Troisième session
Chair Paola Castellucci (Sapienza Università di Roma)
14h15 > Sara Taglietti (Ufficio Ricerca Fondi Musicali, Milano), Vocabolari controllati, thesauri e linked open data per la catalogazione della musica. L’esperienza di SBN
14h35 > Michela Grossi (Conservatorio di musica L. D’Annunzio, Pescara), Resounding the library catalogue. Proposte e prospettive dell’applicazione del Nuovo soggettario alle risorse musicali nell’OPAC del Servizio Bibliotecario Nazionale (SBN)
14h55 > Questions
Quatrième session
Chair Anna Lucarelli (Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze)
15h15 > Luca Aversano (Università Roma Tre), L’esperienza del Lessico della letteratura musicale italiana (LESMU) 1490-1950. Selezione dei lemmi, ordinamento delle accezioni, utilità della prospettiva diacronica
15h35 > Michela Berti (Conservatorio “F. Morlacchi”, Perugia), Manuela Grillo (Sapienza Università di Roma), L’esperienza del progetto ERC PerformArt: le tappe per la costruzione di PATh (PerformArt Thesaurus)
15h55 > Questions
16h10 > Pause café
16h40 > Table ronde
Animation de la table: Anna Lucarelli (Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze), Augustin Braud (Consortium Musica2). Participants: Associazione Italiana per la Terminologia (Claudio Grimaldi); Biblioteca Nazionale Centrale di Roma (Elda Merenda); Bibliothèque nationale de France (Colin Rameaux); Consortium Musica2-SFM (Achille Davy-Rigaux); Répertoire International des Sources Musicales (Laurent Pugin); Società Italiana Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche (Paola Castellucci)
18h > Fin des travaux
***
Mardi 4 juin (Salle Macchia) – Workshop réservé aux conférenciers
Participants
Luca Aversano, Michela Berti, Zdravko Blažeković, Paolo Bonora, Augustin Braud, Teresa Cascudo, Daniela Castaldo, Paola Castellucci, Achille Davy-Rigaux, Mariateresa Dellaborra, José María Domínguez, Giulia Ferdeghini, Lorenzo Fiorito, Gabriele Gamba, Manuela Grillo, Michela Grossi, Anna Lucarelli, Eleonora Marzi, Ilario Meandri, Elda Merenda, Angelo Pompilio, Valentina Presutti, Laurent Pugin, Colin Rameaux, Marcello Ranieri, Sara Taglietti, Francesca Tomasi.
10h > Début des travaux
11h30 > Pause café
12h > Reprise des travaux
13h30 > Pause déjeuner
14h30 > Reprise des travaux
16h30 > Pause café
17h > Fin des travaux
***
Comité scientifique
Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “F. Morlacchi”, Perugia
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Stefano Campagnolo, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Anna Lucarelli, Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze
Elda Merenda, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Comité d’organisation
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “F. Morlacchi”, Perugia
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Angelina De Salvo, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Elda Merenda, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Institutions et Programmes de recherche impliqués
Musica2, Consortium en musicolologie numérique – Huma-Num
Centre national de la recherche scientifique (CNRS)
Centre d’Études Supérieures de la Renaissance
Ricercar-Lab (UMR 7323, CNRS, Tours)
Institut de recherche en Musicologie (UMR 8223, CNRS, Sorbonne Université, BnF, ministère de la Culture)
Biblioteca Nazionale Centrale di Roma
Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze
École française de Rome
ERC PerformArt
Ass.I.Ter. Associazione Italiana per la Terminologia
IBIMUS Istituto di Bibliografia Musicale
SISBB Società Italiana di Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche
Société Française de musicologie
Società Italiana di Musicologia
par Philippe Vendrix
En 2024, dans le cadre du Fonds France-Berkeley, une collaboration a débuté entre le RicercarLab du Centre d’études supérieures de la Renaissance sur la thématique Mapping Renaissance Musical Networks: The Case of Josquin des Prez (1450–1521). Réunissant Emily Zazulia (University of California, Berkeley), Jesse Rodin (Stanford), Camilla Cavicchi et Philippe Vendrix (CNRS). Grâce au soutien financier de Berkeley, des données ont été réunies par Benjamin Ory (Stanford) destinées à nourrir une réflexion autour des itinéraires de musiciens aux confins des 15e et 16e siècles en centrant l’attention sur la figure majeure de Josquin Desprez.
Les 30 et 31 mai, au Campus Condorcet, Musica2 s’est réuni avec les collègues américains, des membres du Consortium Projets Time Machine et le porteur de HEURIST pour discuter des manières d’exploiter ces données, des modalités de visualisation des itinéraires et de la façon la plus ouverte de procéder. Ces deux journées ont permis de croiser des projets, des expériences, d’ouvrir la réflexion à d’autres périodes grâce aux ressources de la base Dezède et de s’interroger sur la dimension pédagogique à conférer à ces travaux.
Le projet se poursuit grâce à un soutien de Stanford University et des collaborations sont envisagées en 2025 entre l’axe Tours-Californie, Musica2 et Projets Time Machine.
Tamponnez vos dépôts
Les équipes d’Huma-Num IR* viennent d’inaugurer leur collection sur HAL[1] à l’adresse : https://shs.hal.science/HUMA-NUM/. Son ambition est de rassembler les productions de leurs ingénieurs mais également les publications des membres des différents consortiums. Ainsi Pauline Busonera et Adeline Joffres ont-elles imaginé une structure permettant de « tamponner » un dépôt en lui attribuant une « affiliation » qui enclenche, après enregistrement, le moissonnage automatique de ce dépôt dans la collection HAL d’Huma-Num IR*.
Nous sommes donc invités à contribuer à ce travail de signalement, qui sera observé par le comité scientifique d’Huma-Num IR* lors des bilans annuels. L’intérêt est également de produire une bibliographie au fil de l’eau du projet Musica2 et de regrouper les travaux des différents groupes de travail – la « collection HAL » constitue de ce point de vue une évolution importante de la plate-forme HAL. En effet, Huma-Num recommande de procéder au tamponnage des dépôts à venir (création), mais également des dépôts déjà en ligne (modification). Dans les deux cas, l’affiliation suit le modèle ci-dessous.
Que faut-il tamponner ?
Lorsque l’on crée un dépôt dans HAL, une première pop-up « Je sélectionne un type de document » s’ouvre :
Si les catégories ne sont pas toujours très claires au premier abord (par exemple, une conférence non suivie de publication peut être déposée dans « Proceedings / Recueil de communications »), elles sont désormais très précises, de l’« Article de blog scientifique » au « Logiciel », du « Brevet », du « Poster de conférence » au « Cours », etc. Mon sentiment personnel est qu’il ne faut pas se restreindre ou s’autocensurer : tout ce qui a un lien avec Musica2 doit être visible dans la collection HAL.
Comment « tamponner » ?
La procédure est très simple. Partons par exemple de cet extrait tiré de mon HAL personnel :
On observe que les premier et troisième dépôts ne concernent pas Musica2 : pas de tamponnage dans ce cas. Le premier pose question, s’agissant d’un article publié dans la revue Humanités numériques bien avant la création de Musica2, mais visant à présenter Dezède, partenaire de Musica2 aujourd’hui.
Le deuxième est en revanche directement lié à l’activité de Musica2. Pour modifier ce dépôt, il suffit de cliquer sur son titre (« Poster du consortium Musica2 ») qui ouvre sa fiche ci-dessous. Ici, il s’agit de cliquer à droite sur « Modifier les métadonnées ».
On entre alors dans le back-offfice de la fiche :
C’est dans cette première partie « Auteurs et affiliations » des métadonnées que, une fois entré dans votre dépôt, vous interviendrez. À droite du nom de l’auteur, une affiliation déjà existante vous identifie comme membre de votre unité de recherche – pour moi, le Groupe de Recherche d’Histoire (1). Comme il est possible d’ajouter autant d’affiliations que souhaitées, c’est ici qu’Huma-Num IR* a judicieusement placé sa structure : il reste donc à appeler dans le moteur de recherche (2) l’affiliation « Consortium-HN Musica2 » afin de tamponner le dépôt dans la collection HAL Huma-Num IR* (3).
Deux affiliations sont désormais sélectionnées pour ce dépôt, une situation qui concrètement produit un double moissonnage, du côté de mon laboratoire et du côté d’Huma-Num.
Enfin, ne pas oublier de « modifier le dépôt » :
C’est terminé !
Consulter la bibliographie
Pour consulter la bibliographie de Musica2, il suffit de taper « Musica2 » dans le moteur de recherche de la page d’accueil de la collection.
Produire la collection HAL de votre projet numérique ?
La collection HAL encourage et facilite la réalisation de bibliographies de projet, notamment lorsque l’équipe est dispersée. C’est le cas du projet numérique Dezède, rattaché à différentes équipes de recherche et universités, alimenté par une large communauté de chercheurs qui ont chacun leur propre rattachement. Par ailleurs, les données produites dans Dezède, rassemblées sous forme de « dossiers », la forme la plus aboutie de la publication dans Dezède, peuvent être associées à des articles ou monographie, des conférences ou des billets de blog scientifique, en format papier ou en ligne. Cette diversité des productions scientifiques et cette large géographie de la recherche autour de Dezède sont ainsi facilement agrégées dans la collection HAL Dezède > https://hal.science/DEZEDE/
[1] Annonce rendue publique lors des journées des consortiums-HN, Condorcet, 4 avril 2024.
Le consortium Musica2 souhaite donner plus de visibilité à des projets et corpus numériques dispersés sur un vaste territoire, rattachés à de multiples unités de recherche et organisations, déconnectées les unes des autres. Pour cela, la mise en œuvre d’un outil de recherche et de moissonnage des sites et des corpus partenaires faciliterait une recherche plurielle, en même temps qu’il créerait du lien entre les projets aujourd’hui isolés. C’est pourquoi Musica2 pilote le développement du métamoteur de recherche MusicaSearch pour interroger les données exposées dans les différents sites partenaires du consortium possédant des points d’accès variés (API, OAI- PMH, sparql endpoint, etc.)
Hébergé sur les serveurs d’Huma-Num, l’outil permettra d’interroger les données personnes, ensembles, œuvres musicales et spectacles des différents corpus et partenaires du consortium, mais également les données de sites généralistes comme Data.bnf.fr. MusicaSearch souhaite ainsi faciliter la recherche pour les étudiants, les chercheurs, les enseignants, les mélomanes, les musiciens.

Les résultats seront affichés sous le moteur de recherche, sur la même page et sous forme de liste proposant : 1) le logo du site ou du corpus hébergeant la donnée ; 2) le type de données filtrées ; 3) la donnée et son URL, permettant de distinguer telle forme du nom de telle autre.
Dans le cas de « berlioz », différents résultats sont renvoyés par les trois sites dans notre exemple : il s’agit ainsi de distinguer, dans Dezède, Hector de sa seconde épouse, mais également du pianiste Gabriel-Pierre qui portait le prénom de Berlioz ; il s’agit également de croiser les bases, car apparaissent au premier coup d’œil les deux entrées de Marie Berlioz dans Dezède et la Mediabase Bru Zane. Naturellement, une requête plus fine, combinant « hector » et « berlioz » exclurait les autres résultats, pour ne conserver que les données propres à Hector Berlioz.

La seconde vocation de cet outil est de bâtir des passerelles entre des sites ou des corpus cousins et partenaires du consortium. Pour les sites intéressés, il s’agira d’installer dans les tables d’autorités des deux sites des iframes permettant un accès direct aux résultats reconnus automatiquement, via le moteur de recherche, dans le site cousin. Voici une mise en situation de ces iframes, à titre d’exemple.

Un appel d’offres vient d’être lancé pour la livraison finale du prototype en mai prochain.
Rome, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 June 2024
Today, numerous research projects in the fields of performing arts and musical heritage employ digital tools for data collection, organization, interrogation, and analysis. A wealth of data is thus made available to the community. However, it is clear that the weak dissemination of widespread standards in the field of Musicology directly results in limited data sharing, and in the sparse presence of musical resources in the semantic web. The dialogue between research projects at the European and international levels is currently limited, precisely because of the diversity of languages and standards these projects make use of.
Therefore, this conference aims to appraise the growing importance of controlled languages for musicology and the performing arts. It is indeed useful to set up tools for the organization of knowledge (KOS, Knowledge Organization System), in order to ensure effective and wide-ranging information retrieval. This requires a reflection on suitable tools to retrieve and make use of this massive amount of data and compels thought on relevant issues concerning the applicable languages and the interoperability of formats for the FAIR management of musical data. The importance of controlled languages in Musicology also lies in the role they play in defining the domain-specific semantics, which conceptual models (ontologies) enhance with the goal of enabling inference by software agents.
The objective of this conference is to establish the state of the research around controlled languages in Documentation and Musicology, i.e., documentary languages based on tools such as lemmatizers, controlled vocabularies, taxonomies, thesauri, classifications, etc. By presenting ongoing or completed research in the field of digital musicology, its aim is to bring to light both best practices and problematic aspects, in order to identify effective and shareable working methodologies.
The following themes will be explored (non-exhaustive list):
The conference will be organized as follows:
Conference languages: Italian, French, English.
Contributions presented at the conference will be published.
Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Stefano Campagnolo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Anna Lucarelli, Biblioteca nazionale centrale di Firenze
Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Angelina De Salvo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Musica2, Consortium en musicolologie numérique, Hum-Num, CNRS
Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, Ricercar-Lab (UMR 7323, CNRS, Tours)
Institut de recherche en Musicologie (UMR 8223, CNRS, Sorbonne Université, BnF, ministère de la Culture)
Biblioteca nazionale centrale di Roma
Biblioteca nazionale centrale di Firenze
École française de Rome
ERC PerformArt
Ass.I.Ter. Associazione Italiana per la Terminologia
SISBB Società Italiana di Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche
Société française de musicologie
Società italiana di Musicologia
Roma, Biblioteca Nazionale Centrale di Roma, 3-4 giugno 2024
Numerosi sono oramai i progetti di ricerca nel campo delle arti dello spettacolo e del patrimonio musicale che utilizzano strumenti digitali per la raccolta, l’organizzazione, l’interrogazione e l’analisi dei dati – compresi i diversi progetti che, negli ultimi decenni, hanno sviluppato molteplici e validi strumenti di lessicografia musicale in diverse lingue. La comunità scientifica ad oggi dispone di un’enorme quantità di risorse in ambito musicale di varia natura, per le quali è necessario allestire strumenti di organizzazione della conoscenza (KOS, Knowledge Organisation System) allo scopo di garantirne una information retrieval efficace.
La scarsa diffusione della cultura della standardizzazione nell’ambito della ricerca musicologica ha avuto come diretta conseguenza la limitata condivisione dei dati e la presenza molto modesta di dati musicali e musicologici nel web semantico. Il dialogo tra i progetti di ricerca condotti in questa disciplina a livello europeo e internazionale è attualmente limitato, proprio a causa della diversità dei linguaggi e degli standard utilizzati.
È qui che entrano in gioco i linguaggi controllati su cui queste Giornate di studio intendono concentrarsi. Risulta infatti utile implementare strumenti di organizzazione della conoscenza (KOS, Knowledge Organisation System) al fine di garantire una ricerca di informazioni efficace e ampia. Ciò richiede una riflessione sugli strumenti adatti per recuperare e rendere utilizzabile questa enorme mole di dati e impone una riflessione sulle questioni rilevanti riguardanti i linguaggi utilizzati e l’interoperabilità dei formati per una gestione FAIR dei dati musicali.
L’importanza dei linguaggi controllati in musicologia, risiede anche nella loro funzione di definizione della semantica dello specifico ambito, semantica che i modelli concettuali (le ontologie) arricchiscono con l’obiettivo di consentire il ragionamento da parte di agenti software.
L’obiettivo di queste Giornate di studio sarà quello di fare il punto sul tema dei linguaggi controllati nell’ambito della documentazione e della ricerca musicologica, ossia dei linguaggi documentari basati su strumenti come lemmari, vocabolari controllati, tassonomie, thesauri, classificazioni, ecc. Attraverso la presentazione di ricerche e progetti nel campo delle digital humanities in musicologia, in corso o completati, si cercherà di individuare tanto le buone pratiche quanto gli aspetti problematici al fine di identificare metodologie di lavoro efficaci e condivisibili.
Il seguente elenco (non esaustivo) indica alcune delle questioni che il convegno si propone di esplorare:
Il convegno sarà articolato su due giornate:
Le lingue del convegno sono l’italiano, il francese e l’inglese.
È prevista la pubblicazione delle relazioni.
Luca Aversano, Università degli Studi Roma Tre
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Stefano Campagnolo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Paola Castellucci, Sapienza Università di Roma
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Anne-Madeleine Goulet, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Anna Lucarelli, Biblioteca nazionale centrale di Firenze
Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Francesca Tomasi, Alma Mater Studiorum Università di Bologna
Philippe Vendrix, CESR – Tours (UMR 7323 du CNRS)
Michela Berti, Conservatorio Statale di Musica “L. Refice” di Frosinone
Thomas Bottini, IReMus — Institut de Recherche en Musicologie
Achille Davy-Rigaux, CNRS Centre national de la recherche scientifique
Angelina De Salvo, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Joann Élart, Université de Rouen Normandie
Manuela Grillo, Sapienza Università di Roma
Elda Merenda, Biblioteca nazionale centrale di Roma
Musica2, Consortium en musicolologie numérique, Hum-Num, CNRS
Centre d’Études Supérieures de la Renaissance, Ricercar-Lab (UMR 7323, CNRS, Tours)
Institut de recherche en Musicologie (UMR 8223, CNRS, Sorbonne Université, BnF, ministère de la Culture)
Biblioteca nazionale centrale di Roma
Biblioteca nazionale centrale di Firenze
École française de Rome
ERC PerformArt
Ass.I.Ter. Associazione Italiana per la Terminologia
SISBB Società Italiana di Scienze Bibliografiche e Biblioteconomiche
Société française de musicologie
Società italiana di Musicologia